Por Pilar Muñoz.

Por Elena Kalinnikova.

Las noticias económicas del día con César Vidal y Lorenzo Ramírez.

Las noticias del día con César Vidal y María Jesús Alfaya.

El editorial de César Vidal.

Programa completo de La Voz de César Vidal publicado el miércoles 7 de octubre de 2020.

En el terreno de la literatura resulta no pocas veces sorprendente contemplar la evolución de determinados personajes a lo largo de la Historia.  Cuando Christopher Isherwood, un trastornado homosexual británico, escribió Adiós a Berlín sin duda ignoraba hasta donde llegarían sus personajes.  Adiós a Berlín – vertido al español por otro homosexual, el poeta Jaime Gil de Biedma en una traducción repleta de leísmos -  es un conjunto de relatos bastante mediocre.  Comenzando por la pobre Sally Bowles, cantante de cabaret sin fortuna en el amor, y siguiendo con las peripecias de dos homosexuales donde uno se aprovecha miserablemente del otro, con las miserias de una familia pobre y parasitaria en Berlín y con las de unos judíos decididos a abandonar Alemania, el texto no tenía nada de particular salvo, quizá, el reflejo de la personalidad distante y bastante plana del propio Isherwood.  Seguramente de no pertenecer al grupito de homosexuales dedicados a alguna actividad relacionada con el arte, es posible que el libro hubiera pasado desapercibido y quizá incluso no se hubiera publicado.  Sin embargo, experimentó una enorme fortuna cuando en 1951, se estrenó en Broadway una obra de John Van Druten – otro homosexual también británico - titulada Soy una cámara.  Van Druten es un práctico desconocido hoy en día, pero en los años treinta fue un autor de inmenso éxito en Gran Bretaña lo que le permitió trasladarse a Estados Unidos para el resto de su vida.  Soy una cámara arrancaba del libro de Isherwood, pero logró dar coherencia a lo que eran historias sueltas y mejorar mucho el original.  En 1955, fue llevada al cine con Julie Harris encarnando a Sally Bowles y con Laurence Harvey convertido ya en otro personaje que no era exactamente Isherwood y tuvo un éxito discreto siquiera porque volvía a mejorar el texto del británico.  Se puede decir que cada vez se parecía menos a Adiós a Berlín, pero la verdad es que superaba no poco el primer texto.  Ahí hubiera quedado de no ser porque en 1966, Joe Masteroff redactó otra versión, esta vez musical, que contaría con el respaldo de Kander y Ebb.  Fue así como nació Cabaret.  Sin embargo, tengo que advertirles de que ese cabaret teatral – ya muy lejos de Adios a Berlín NO es el mismo que pudo verse en cine, con el mismo título, en 1972.

El análisis de la actualidad económica de la mano de Roberto Centeno.

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