El editorial de César Vidal.

Programa completo de La Voz de César Vidal publicado el jueves 14 de enero de 2021.

Si algo caracterizó el reinado de Felipe IV, hijo y sucesor de Felipe III, no fue la existencia de graves problemas nacionales – a decir verdad, venían ya de la época de los Reyes Católicos – sino el intento del Conde-Duque de Olivares[1], el nuevo valido regio, de enfrentarse con ellos.  El conde-duque de Olivares, en realidad, era un segundón de la casa de Guzmán.  Sin embargo, la muerte de dos hermanos mayores le permitió heredar el título lo que le abrió camino hacia la carrera política.  Su primer paso de relevancia lo dio cuando en 1615, consiguió que el duque de Lerma le nombrara gentilhombre de cámara del futuro Felipe IV.  Cuando la situación de Lerma se vio comprometida, Olivares cambió de bando y apoyó contra su antigua valedor al duque de Uceda lo que le permitió quedarse en la corte.   También Uceda cayó (1621), siendo ésta la circunstancia que abrió el camino para que Olivares fuera nombrado grande y, al año siguiente, se convirtiera en valido.

Por Pilar Muñoz.

Por Elena Kalinnikova.

Las noticias económicas del día con César Vidal y Lorenzo Ramírez.

Las noticias del día con César Vidal y María Jesús Alfaya.

El editorial de César Vidal.

Programa completo de La Voz de César Vidal publicado el miércoles 13 de enero de 2021.

Sin duda, muchos de ustedes han visto la película Doce hombres sin piedad que reproducía las deliberaciones de un jurado acerca de la culpabilidad de un muchacho acusado de homicidio.  Protagonizada por Henry Fonda, basada en un texto de Reginald Ross, la película – que, inicialmente, iba a ser un telefilm – se convirtió, merecidamente, en un clásico.  En España, el texto se hizo conocido gracias a una adaptación genial para Estudio 1 que llevó a cabo Gustavo Pérez Puig y que interpretaron, entre otros, José María Rodero y José Bodalo.  Aquella representación marcó un hito en la historia de la televisión española y puedo dar fe – yo era entonces un niño – de que, al día siguiente, la gente iba en el metro hablando sobre el tema, entre otras razones, porque la obra ponía en cuestión la pena de muerte y en España, existía y se aplicaba.  Años después, trabé amistad con Gustavo Pérez Puig que me contó episodios de aquella realización maestra.  Me dijo, por ejemplo, que con los actores de la época habría podido formar otro reparto tan magnífico como el que apareció en TVE, pero que, años después, cuando le pidieron que volviera a filmarla se encontró con que esos doce actores ya no le salían.  En apenas una generación, el superávit de grandes actores había dado paso a una galería de mediocridades.